到外亞維儂藝術節演出,然後呢? | 全台民宿旅館情報網
![到外亞維儂藝術節演出,然後呢?](https://i.imgur.com/ku3ZN8t.jpg)
以國家為名包裝輸出,這是第九年,台灣文化部選送表演團隊至外亞維儂藝術節(FestivalOffd'Avignon),在外館巴黎台灣文化中心的在地行政、製作與企宣統籌下,與千餘 ...
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台灣文化部選送表演團隊至外亞維儂藝術節邁向第九年,在面對千餘場國際節目同時「競演」的狀態下,以官方而言,我們「競」的是什麼?
以國家為名包裝輸出,這是第九年,台灣文化部選送表演團隊至外亞維儂藝術節(Festival Off d’Avignon),在外館巴黎台灣文化中心的在地行政、製作與企宣統籌下,與千餘場國際節目同時「競演」。這「競」字,對不同角色立場來說或有不同理解。對參加 Off 盈虧自負的團隊而言,爭口碑、人氣與票房除為了打平製作成本外,更希冀獲藝術節策展人、劇院總監、藝評的青睞,拿到演出合約,打入國際/歐陸表演市場。那麼,對官方來說,「競」的是什麼?
官方立意或促進台灣在國際表演舞台能見度,或提供中小團隊出國開眼、磨刀的機會。但細數,透過外亞維儂計畫能從「到此一遊」到真正「進入市場」的團隊少之又少。目前亦僅有如法國香檳區劇院新東向網絡 (A l’Est du Nouveau) 與韓國釜山藝術節 (Busan International Performing Arts Festival) 等曾邀請舞蹈空間、十鼓擊樂團、戲盒劇團、莎妹劇團、動見体、莫比斯圓環創作公社等案例。當大團或少數藝術經理人能獨立操盤國際演出及合作事務,而多數尚需仰賴政府輸出平台才能出國表演的中小團,因著人脈、經驗與能主持國際事務的製作人與經紀人才缺乏等現實,回到台灣後,仍望著在亞維儂得來的策展人名片或報評,苦惱於下一步該如何繼續。
歷年來,並不乏外亞維儂參演團隊甘苦談及演出教戰等相關撰述。在此我想提出的是:公部門與團隊兩者間的合作層次,需要從被動等待中獎與現行輸送模式,轉變為策略聯盟的作戰型態。
獲得國際表演邀約與否,它牽涉到策展人與作品之間在藝術取向與經濟條件上如何達成共識與協定。與其等待有緣人或把目標放在成交量,我認為更要的基礎是:(一) 與策展人、藝術節、劇院等關係網絡的經營;(二) 對國際表演藝術其美學與市場發展趨勢的參與式觀察 (pa...
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